Esfuerzo y creación en Paso Doble de Barceló y Nadj

Barceló, junto a Nadj, se refugia del aluvión de flashes fotografiando él mismo a los periodistas y asistentes
Foto: Ars Operandi

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José Álvarez / Ars Operandi

Se ha celebrado la performance Paso Doble, a cargo de Miquel Barceló y Josef Nadj, como cierre del proyecto La ciudad como escenario. 4 culturas + 4 elementos = 4 intervenciones de arte público en espacios urbanos. En un ambiente de expectación, con unas Caballerizas Reales repletas de público, la aparición de Nadj y Barceló perfectamente trajeados de negro, tomando posición ante una pared y un suelo de barro fresco, estaba claro que iba a resultar, cuanto menos, una experiencia estética absolutamente innovadora en lo que a artes performativas se refiere.

La intervención se inició con los artistas situados tras la pantalla de barro, quienes comenzaron a transformar la superficie de arcilla por medio de presiones con los puños, lo que le confirió el particular aspecto de fondo marino que ya había empleado el artista mallorquín en su intervención en la Catedral de Palma. En un continuo crescendo, apoyado enfáticamente por el técnico de sonido, quien dotaba a la actuación de un componente sonoro desasosegante, Barceló y Nadj se sirvieron de diferentes instrumentos a modo de enormes palillos de modelar para jugar con las diferentes texturas que produce la arcilla. Golpes, patadas, paletadas, extracciones, chapoteos y gestualidades varias comenzaros a causar un añadido de inquietud en los asistentes de las primeras filas, al ver volar en todas direcciones pedazos de barro proyectados por la extraordinaria violencia con la que los artistas golpeaban la superficie. Tras modificar totalmente la pared y el suelo de barro, en una suerte de lucha contra la materia que se evidenciaba en el manifiesto esfuerzo que realizaban los artistas—siempre de una forma elegantemente pausada—un Barceló armado de una pistola de presión roció toda la pared con caolín, lo que dejó un uniforme tono blanco, adquiriendo así el conjunto un nuevo aspecto, que sirvió de preludio a la segunda parte de la actuación.

Si esta primera parte la pudimos interpretar como metáfora del esfuerzo asociado a la obra de creación, al surgimiento del objeto físico más allá de su vertiente conceptual, la segunda incidió mucho más en la mutabilidad de las cosas, en la transformación de las apariencias e incluso en el cambio de las personalidades. Barceló y Nadj se sirvieron de diferentes vasijas de barro fresco perfectamente torneadas como tinajas y cántaros para convertirse en seres fantásticos. Monstruos y animales se sucedieron así en una galería de personajes oníricos, creados a partir de la vasija en la que los artistas introducían sus cabezas o sus brazos. Un momento de especial tensión narrativa fue cuando Nadj comenzó a ser cubierto por Barceló con una vasija tras otra, superpuestas y modificadas sucesivamente, lo que obligó al coreógrafo a caer contra la pared rendido por el peso del barro. De nuevo Barceló se sirvió de la pistola de caolín para unificar la superficie, integrando a Nadj en la pared, ya convertido en un enorme amasijo de barro, y para proyectar la arcilla hacia lo alto a modo de gran surtidor. Vueltos a enfrentarse con la pared, Barceló y Nadj comenzaron a escarbar en el barro y a introducirse en él, siendo al final engullidos por la propia obra, en una suerte de metáfora del éxito que fagocita al creador materializado aquí por el barro como materia prima de la que parten todas las ideas. El barro, material primigenio al que multitud de culturas relacionan con el preciso instante de la creación del hombre como ser vivo, fue convertido aquí en el germen de la creación artística. Una actuación que, a tenor de las opiniones recogidas tras la performance, provocó en los asistentes reacciones de todas clases salvo una: la indiferencia.
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