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05 noviembre 2015

Ars Operandi en "A secas", jornadas de arte actual en el CAAC

El Secadero del CAAC, sede de las jornadas A secas.
Redacción / Ars Operandi

El antiguo secadero de la fábrica de cerámica del Centro Andaluz de Arte Contemporáneo se convierte en estos días en un lugar de encuentro, de conocimiento y de debate sobre arte actual en Andalucía. Las jornadas, dirigidas a artistas nacidos a partir de 1980, se presentan como la antesala de la exposición ¿Qué sienten, qué piensan, los artistas andaluces de ahora? que se podrá contemplar en el CAAC en la temporada de 2016. A secas. Artistas andaluces de ahora plantea diversas formas pensadas para "conocer y dar a conocer" además de aportar a los asistentes herramientas que puedan servirles de utilidad en el desarrollo de su actividad artística. Talleres, conferencias, entrevistas con profesionales y espacio de encuentro de proyectos de arte contemporáneo en Andalucía conforman un programa al que han sido invitados a realizar presentaciones públicas de sus trabajos 12 artistas andaluces seleccionados mediante convocatoria abierta. Alegría y Piñero, Javier Artero, Ana Barriga, María Dávila, Gonzalo Fuentes, Fuentesal & Arenillas, Lola Guerrera, Claudia Ihrek, Consol Llupia, Antonio Montalvo, Mercedes Pimiento, José Luis Valverde y Hadaly Villasclaras han sido los artistas seleccionados en una convocatoria a la que concurrieron 92 artistas. La comisión de valoración de proyectos ha estado integrada por los galeristas Carolina Alarcón y Javier Marín, la crítica y comisaria de arte Regina Pérez Castillo, la periodista Charo Ramos y una representación de la Unión de Artistas Visuales de Andalucía, UAVA, formada por los artistas Celia Macías y Carlos Miranda.

Dos talleres, Deberías conocerlos ¿Quién es quien? impartido por Sema D’Acosta y Cosas que se deberían saber y no se enseñan a cargo Luisa Espino abordarán aspectos relacionados con la producción, promoción y exhibición, las buenas prácticas en las relaciones artísticas y el conocimiento de aquellos actores más destacados del sistema del arte. Las prospecciones e investigaciones realizadas sobre la producción artística andaluza más reciente vendrán de la mano de cuatro críticos y comisarios de arte que desarrollan su trabajo en Andalucía. Ivan de la Torre repasará la diáspora de artistas andaluces fuera de Andalucía, Juan Francisco Rueda versará sobre memoria, vínculos e identidades, Luisa Espino tratará el asunto de los centros y las periferias y nuestro compañero en Ars Operandi, Óscar Fernández, disertará sobre Sin centro. Una travesía por la periferia del arte, algunas reflexiones sobre el momento actual del arte enhebradas a partir del diagnóstico de Juan De Nieves: "Quizá el arte ya haya pontificado suficiente y, en realidad, todo esté ocurriendo en otra parte”. Nuestra publicación participa con uno de sus editores, Tete Álvarez, en un mesa redonda que reunirá a las principales experiencias que se están llevando a cabo en Andalucía en el ámbito de las revistas, webs y plataformas  digitales de arte contemporáneo y en la que estaremos acompañados por los compañeros de Presente Continuo, El Lápiz Colorao y El Respirador. Los espacios y proyectos autogestionados que florecen en Andalucía tendrán cabida en la mesa que congregará a Mariana Hormaechea, Rubén Barroso y  a responsables de Scarpia, Línea de Costa y Santaella Contemporánea. Completan las jornadas una serie de entrevistas breves y encuentros que mantendrán los artistas participantes con profesionales del sector como Cristina Anglada, Javier Díaz Guardiola, Javier Duero, Javier Martín-Jiménez y Virginia Torrent.

26 septiembre 2015

Espectros de Alegría y Piñero en la galería JM

Cabeza autobturada I. 2015. Alegría y Piñero. Madera, resina acrílica y material eléctrico

Tete Álvarez / Ars Operandi

La pareja de artistas formada por Alegría Castillo (Córdoba, 1985) y José Antonio Piñero (Cádiz, 1975) se suman con ésta, su primera individual, a la nómina de la galería malagueña JM. Y lo hacen continuando esa línea tan singular que los ha caracterizado de trabajos basados en la experimentación con artificios ópticos. Linternas mágicas, mutoscopios, zootropos y otros artilugios propios de los inicios del cine y la fotografía conforman unas herramientas que sirven a sus autores para, según afirman, "doblegar a la imagen hasta revelarla". Espectros expande este proceso de investigación sobre la naturaleza de las imágenes para intentar desvelar aquello que se sitúa más allá de las apariencias, aquello que denominan la "expresión fantasma".

Alegría y Piñero se nos presentan aquí, como indica José Iglesias Gª Arenal en el texto de la exposición, como "herederos del siglo de las máquinas, de los futurismos, del cine, de la carrera espacial y la armamentística, de la cibernética…Es en ese mundo donde han nacido, pero no es el mundo que están construyendo. Su visión es una poética desde el interior de la máquina, la creación de un tiempo propio, ajeno a un devenir progresista de la Historia. Cada pieza que vemos es huella y herramienta viva al mismo tiempo. Crean efectos de animación con absoluta sinceridad y transparencia, pues lo que quieren mostrarnos es el modo en que se crean las imágenes: el secreto consiste en que por cada silueta que reconocemos anulamos infinidad de otras posibles".

Un momento de la performance realizada por Alegría & Piñero en la galería JM de Málaga. Foto: Cortesía de la galería

En Neumas,  la performance que llevaron a cabo en la inauguración de la muestra, la pareja de artistas se sirve de este sistema de signos de la protoescritura musical para desplegar "una representación no tanto de la altura de los sonidos sino de la gestualidad del canto traducida a figura. La gestualidad imprecisa de la máquina parlante que los artistas crean en directo con barro fresco, se aproxima a un lenguaje de palabras no escritas, sino balbuceadas, literalmente sacadas por presión con un sistema neumático. Aquí es el sonido latente en la forma lo que busca un medio a través del cual revelarse. Sin discurso previo interpretamos los sonidos, buscando las palabras, dejando que cierto sentido cobre forma. Existe algo más revelador en lo impreciso del balbuceo de estos Neumas que en cualquier reproductor digital de alta calidad, algo incluso más físico y primitivo que en el propio fonógrafo. Aquí el habla ha sido reducida a su mínima expresión y reconstruida bajo nuevas pautas. Si en la cámara oscura encontramos el germen de la captación de la imagen, en estos Neumas se encuentra el germen del habla. Una cavidad y un pequeño orificio por donde un soplo de aire se revela y nos devuelve una palabra latente.”


Espectros. Alegría y Piñero
Galería JM. Málaga
Hata el 21 de noviembre de 2015


03 marzo 2014

Prótesis de la visión. Alegría y Piñero en la sala Iniciarte


Prueba de fuego I. Mutoscopio. 80 x 40 x 55 cm. 2012 de Alegría & Piñero. Foto: Cortesía de los artistas

Redacción / Ars Operandi

La pareja de artistas formada por Alegría Castillo y José Antonio Piñero presentan en la sala Iniciarte de la capital, Prueba de fuego, un proyecto en el que desembocan sus trabajos basados en la experimentación con artificios ópticos. Linternas mágicas, mutoscopios, zootropos y otros artilugios propios de los inicios del cine y la fotografía conforman unas herramientas que sirven a sus autores para "doblegar a la imagen hasta revelarla", "creando sistemas y mecanismos ópticos que funcionan como medios de producción e interpretación de la imagen".

El desencadenante de la muestra es La prueba de fuego de la condesa ante en emperador Oton III, una obra del siglo XV del artista flamenco Dieric Bouts. La temática hace alusión a las antiguas ordalías o Juicios de Dios en las que la inocencia o culpabilidad de un reo se probaba mediante una tortura extrema de la que solo la intercesión divina podía salvarlo. La pintura de Bouts es, para Victor Borrego, profesor de escultura de la Universidad de Granada, "el punto de partida para un penetrante análisis que conduce a la realización de un conjunto de obras. El proceso guarda cierta semejanza con el método paranoico crítico daliniano: primero la imagen es delirada, generando asociaciones espontáneas, amplificaciones, duplicidades, cesuras y, a continuación, de esas metamorfosis fantasmáticas, surge una planificación rigurosamente racional que lleva a la construcción de dispositivos ópticos capaces de concretar ese mundo visionario".

Prueba de fuego I. (detalle). Alegría & Piñero. Foto: Cortesía de los artistas
Alegría & Piñero recurren, como afirma Victor Borrego en el texto editado con motivo de la muestra, al "poder revelador de la simple copia a mano de una forma para atrapar espontáneas y ligeras variaciones, suficientes para que, de su deriva, surja un universo nuevo. Así, el hierro al rojo se metamorfosea en sello cilíndrico que imprime infinitas versiones nunca iguales, o la figura arrodillada de la viuda en el centro del círculo de cortesanos, se transforma en triple odalisca que el zootropo o la luz estroboscópica obligan a contonearse, en una táctil visión de eróticas val-del-omarianas. Ellos lo llaman: “doblegar a la imagen” y ciertamente la condesa, que ha salido victoriosa de la prueba de fuego, se doblega ahora, desviada de su frío eje, y arde entera convertida en fluctuante llama. También su rostro hipnotizado, sale de su mutismo exteriorizando las emociones contenidas, como un auténtico “libro abierto” que el filoscopio nos permite leer".

Prueba de fuego I
Alegría & Piñero
Sala Iniciarte, Córdoba
Hasta el 25 de abril