Ars Operandi celebra su V aniversario

Ejemplares de la publicación Ars operandi.doc 2008-2013. Foto: Ars Operandi

Editorial / Ars Operandi

La revista digital de arte Ars Operandi cumple cinco años de información, crítica y debate en torno a las prácticas artísticas producidas en nuestro contexto más próximo. Ars Operandi es un proyecto sin ánimo de lucro que pretende visibilizar la escena local contemporánea además de generar un archivo de textos críticos, noticias, imágenes y contenidos audiovisuales que documente la creación artística del momento.

En estos cinco años hemos elaborado más de 1.500 artículos que dan buena cuenta de la evolución de las artes visuales en la ciudad y constituyen una útil fuente para su conocimiento y puesta en valor. La respuesta por parte de nuestros lectores se patentiza en una afluencia de visitas diarias estable, que ha sobrepasado ya un total de 500.000 lecturas en estos años, un hecho que demuestra el interés que existe por el arte contemporáneo cuando éste es abordado desde la rigurosidad no dogmática y desde el oxigenante espacio de la crítica independiente.

Nuestro posicionamiento como medio que atiende especialmente a la escena local no ha impedido que un gran número de visitas a nuestra revista proceda en gran medida de Estados Unidos y de países iberoamericanos constatando así la aceptación que tienen nuestros contenidos lejos de nuestras fronteras. Unos contenidos que pudieron ser compartidos con el resto de la comunidad artística española a raíz de la invitación a participar como Guest Bloggers en ARCO Bloggers y publicar periódicamente una selección de las entradas que habitualmente ofrecemos a nuestros lectores en una experiencia que concitó a los blogs, plataformas y proyectos más interesantes que en torno al arte contemporáneo se publican en España.

Para conmemorar este quinto aniversario hemos editado Ars Operandi.doc 2008-2013, una publicación que recoge lo más significativo de lo acaecido en el arte contemporáneo en la ciudad en los últimos cinco años. Noticias sobre actualidad artística, crítica de arte y debate sobre políticas culturales conforman un compendio de 300 páginas que pretende servir de memoria de este lustro y constituye un testimonio de primera mano sobre el devenir de las artes visuales en la ciudad. Será presentado el próximo día 4 a las 20 h. en la sala Josefina Molina de la Filmoteca de Andalucía y posteriormente celebraremos una mesa redonda junto a nuestros colaboradores habituales, A.L.Pérez Villén, Jesús Alcaide, Óscar Fernández y Pablo Rabasco, en la que daremos un repaso a la situación del sector en la ciudad y su evolución en estos cinco años.

Asr Operandi presenta un programa de video en el Espacio3 de la Filmoteca de Andalucía

Además, a partir del mismo día 4 de julio, el Espacio3 de la Filmoteca de Andalucía, presentará durante todo el mes una selección de videos del fondo documental de Ars Operandi Videos. Un repaso a los últimos veinte años de arte contemporáneo en Córdoba a través de grabaciones, algunas de ellas históricas, como las exposiciones de La Caja (1990), de Equipo57 en el Palacio de Congresos o Pepe Espaliú en el Bellas Artes, ambas de 1994. Ars Operandi Videos reúne una amplia fuente documental que abarca desde la década de los 90 hasta nuestros días. Actualmente recoge casi un centenar de videos alojados en un canal propio en Vimeo donde los contenidos están disponibles de forma completamente libre, pudiendo ser copiados, redistribuidos o modificados bajo licencia Creative Commons.

No podemos dejar de señalar con gratitud las colaboraciones que con Ars Operandi han llevado a cabo altruistamente más de medio centenar de creadores realizando distintas cabeceras que han sido publicadas en la revista a lo largo de los años. Por último, y lo más importante, reconocer el trabajo de los artistas que han sustentado los contenidos de esta revista y de los colaboradores que desde sus inicios y de forma desinteresada han formado parte de ella. A todos, y a nuestros fieles lectores, gracias.

Jueves, 4 de julio, 20 h.
Presentación de Ars operandi.doc 2008-2013
Mesa redonda con el staff de la revista

Sala Josefina Molina Filmoteca de Andalucía
Del 4 al 30 de julio
Ars Operandi Videos
Espacio3 Filmoteca de Andalucía

Filmoteca de Andalucía
C/ Medina y Corella, Córdoba

El Entierro de la Sardina

El entierro de la sardina, Francisco de Goya

Editorial / Ars Operandi 

Apenas transcurrido medio año desde que el veredicto del jurado cortara de raíz las aspiraciones de ser Capital Europea de la Cultura, comienzan a caer las máscaras y la ciudad nos desvela lentamente su verdadero rostro. Muy poco han durado los discursos que, en el momento de la derrota, reclamaban para Córdoba la capital eterna de la cultura. Tras algunos años de vigencia de la impostura como método de supervivencia política hemos sido abocados directamente al desierto de lo real. Bienvenidos. 

Después de los fuegos de artificio y una vez consumado el simulacro, el escenario no puede ser más desolador cuando hablamos de las artes visuales. Las galerías Clave y Tula Prints han cerrado recientemente sus puertas tras comprobar de primera mano la dificultad de llevar a cabo en nuestra ciudad un proyecto galerístico. Desaparecen también las dos salas de exposiciones que la Diputación albergaba en el Palacio de la Merced, la Sala Arpillera y la Galería Alta. A cambio, la única propuesta presentada hasta el momento ha sido instalada a la intemperie del Patio Barroco. Por su parte la Sala Puertanueva, que había llegado a convertirse en un referente a nivel andaluz, ha cesado fulminantemente su actividad después de ocho años de programación ininterrumpida. Sólo abrirá sus puertas en febrero para mostrar el Premio Citoler y, en el mejor de los casos, permanecerá cerrada durante un largo tiempo. La Sala Galatea, que permitía al Ayuntamiento disponer de un espacio de mediano formato para satisfacer la demanda de artistas locales, se encuentra cerrada y sin atisbo alguno de futura programación. Municipal es también el Centro Pepe Espaliú que dormita en la calle Rey Heredia, huérfano de actividad significativa alguna. Peor suerte ha corrido la sala Iniciarte que tutela la Junta de Andalucía, y que se encuentra clausurada desde la exposición de Miguel Ángel Tornero. Este cúmulo de decesos ha abocado a la ciudad a no disponer, en la actualidad, de oferta institucional alguna en materia de arte contemporáneo. 

A esta inhibición se suma el hecho de que las políticas culturales de apoyo a la creación contemporánea han sido desterradas por completo de los programas institucionales. Ni Ayuntamiento, ni Junta, ni Diputación cuentan en la actualidad con programa alguno de fomento de las prácticas artísticas. La Consejería de Cultura ha anunciado que no convocará en 2012 el programa Iniciarte y la Fundación Botí hizo lo propio ya en 2011 con su política de becas. La Beca de Artes Nobles auspiciada por el Ayuntamiento y que permitió la formación en el extranjero de artistas cordobeses forma ya parte de la historia. 

Lejos han quedado los tiempos en los que Córdoba iba a convertirse en la Florencia del siglo XXI, en los que la cultura estaba llamada a ser el motor de transformación necesaria para la ciudad. El argumento de la crisis no resulta suficiente para justificar tales inhibiciones. Los poderes públicos son los encargados constitucionalmente de promover y tutelar el acceso a la cultura. Nuestra obligación como ciudadanos pasa por reclamarlo como uno de nuestros derechos fundamentales. 

Esta drástica reducción de la oferta cultural sólo puede acarrear un no deseado descenso en su consumo. El éxito de visitas que está cosechando la exposición Córdoba, reflejo de Roma demuestra que existe un gran interés por parte de la ciudadanía cuando se ofrecen productos de calidad. Mucho nos tememos que incluso, este formato de magna exposición, ejemplo de colaboración institucional, esté también llamado a desaparecer.

Se acabó el sueño

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Editorial / Ars Operandi

La más esperada de las intervenciones, la del presidente del Comité de Selección, Manfred Gaulhofer, arrojó al fin un jarro de agua fría para las ilusiones de cientos de miles de cordobeses y de millones de andaluces que habían puesto sus expectativas en la consecución de la Capitalidad Cultural 2016 como el principal factor de desarrollo que hiciera posible para nuestra ciudad encarar con fortuna el siglo XXI. El proyecto de San Sebastián, diseñado para «fortalecer el compromiso social por los derechos humanos y la rebeldía cívica contra cualquier forma de exclusión y de violencia» y para «avanzar hacia un clima de concordia cívica desde la que establecer la arquitectura emocional del futuro» ha sido al fin el elegido en un fallo que a buen seguro arrastrará reacciones de todo tipo. Córdoba, donde la convivencia, la tolerancia, la armonía de culturas es secular y paradigmática, queda fuera de la elección de un jurado que, con un inexplicable optimismo político, desea normalizar una sociedad fracturada cohesionándola a través de la cultura.

Incertidumbres sobre los equipamientos culturales

Tete Álvarez

Editorial / Ars Operandi

Asistimos durante estos días a un cruce de noticias que hacen presagiar un futuro incierto para alguno de los equipamientos culturales con que la ciudad cuenta de cara a afrontar el objetivo de ser Ciudad Europea de la Cultura en 2016. Por un lado, el borrador de los Presupuestos Generales del Estado para 2011 no contempla ninguna partida para la construcción del nuevo Museo de Bellas Artes. El pasado año los presupuestos ya consignaron 400.000 euros, aunque la falta de disponibilidad del suelo que debe ser aportado por el Ayuntamiento, hizo que la  partida  no haya sido ejecutada. El solar se sitúa entre el hotel Hesperia y la torre de la Calahorra y aunque el Ayuntamiento dispone ya de la mitad del terreno, la zona posterior está ocupada por varios establecimientos y viviendas que el Consistorio deberá expropiar para conseguir toda la superficie necesaria para su construcción. El nuevo museo, de titularidad estatal y gestión transferida a la comunidad autónoma, cuenta con un presupuesto de 11,5 millones de euros y amén de albergar los fondos propios de la institución, existe un preacuerdo por parte de la coleccionista Pilar Citoler para depositar parte de su colección de arte contemporáneo Circa XX.

Por otro lado, el borrador de los presupuestos para 2011 depara también drásticos recortes para otras dos infraestructuras claves para las aspiraciones de la ciudad. Para la rehabilitación y ampliación del Museo Arqueológico hay previstos la pírrica suma de 20.000 euros mientras para la construcción de la Biblioteca del Estado,  presupuestada en 12,8 millones de euros se ha consignado sólo una partida de 100.000.

La única infraestructura que parece llevar  el ritmo de ejecución según lo previsto es el Centro de Creación Contemporánea de Córdoba, C4. Las últimas estimaciones sitúan a finales de 2011 o principios de 2012 la conclusión de las obras. En este caso las incertidumbres se ciernen sobre aspectos que deberían estar muy adelantados dada la fecha de puesta en marcha del equipamiento. Los últimos cambios en la Consejería de Cultura dificultan aún más el esclarecimiento de aspectos esenciales como pueden ser el modelo de gestión, los planes de usos y museísticos o la aplicación  del “Documento de Buenas Prácticas en Museos y Centros de Arte Contemporáneo”. 

Después de  un comienzo encomiable, la Consejería  de Cultura ha ido alejando paulatinamente de la luz pública la configuración del nuevo espacio de arte. Recordemos que en 2004 la redacción del anteproyecto que sirvió de base para la convocatoria del concurso estuvo elaborado en base a las aportaciones de una mesa de trabajo encabezada por Juan Serrano e integrada  por artistas, críticos, arquitectos y responsables institucionales. En 2005 se celebra el foro internacional de reflexión y debate "Un espacio para el nuevo arte" que reunió a artistas y a participantes procedentes del ámbito de la teoría del arte y de la gestión de centros artísticos  y en el que se debatieron experiencias que pudieran servir de base para la creación del nuevo espacio en Córdoba. Tras la adjudicación del concurso de ideas a los arquitectos Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano se puso en marcha, esta vez en Sevilla, un grupo de trabajo integrado por los propios arquitectos, representantes institucionales y un grupo de artistas y teóricos entre los que se encontraban entre otros  el ahora Jefe de Programas Culturales del Museo Reina Sofía y profesor de Historia del Arte, Jesús Carrillo, el que fue 20 años director de Arteleku, Santi Eraso, los artistas Daniel García Andujar y Tete Álvarez o el entonces asesor de la Delegación de Cultura y ahora director del I+CAS de Sevilla, Jesús Alcaide. La experiencia participativa  duró apenas un par de sesiones de trabajo y desde entonces la Consejería decidió gestionar el proyecto de puertas para adentro. Este oscurantismo  ha ido encrespando las opiniones de parte de la comunidad artística, como el colectivo Nada,  que reclama un papel activo de los agentes culturales en la definición del centro de manera que "éste no crezca de espaldas a la realidad donde se ha de insertar"

Editorial: Circa XX para el Bellas Artes

La coleccionista Pilar Citoler. Foto: Rafael Gobantes

Definitivamente: El nuevo Museo de Bellas Artes albergará la colección de Pilar Citoler Circa XX. Así lo asegura la coleccionista en una entrevista publicada hoy en eldíadecordoba.com. Las gestiones realizadas por las instituciones cordobesas han dado sus frutos y la reunión celebrada la semana pasada en Madrid se cerró con el compromiso por parte de Citoler de que Córdoba acogerá por fin su preciada colección.

Desde Ars Operandi consideramos esta una magnífica noticia, no sólo para las aspiraciones de Córdoba de cara a la capitalidad sino sobre todo para el incremento de patrimonio cultural. Con la aportación de estos fondos, el Museo de Bellas Artes se convertirá en uno de los principales referentes nacionales en cuanto a obra sobre papel. A la ingente cantidad y calidad de lo ya existente, habría que sumar los fondos de Circa XX, más de 1.200 piezas fundamentalmente dibujo, acuarela, pastel, collage, fotografía y obra gráfica en general. En cuanto a la nómina de artistas, en el futuro museo podremos contemplar una colección que unirá a Valdés Leal, Palomino o Antonio del Castillo ya presentes, con Bacon, Beuys, Hockney, Léger, o Andy Warhol en la colección venidera.

Pero aún es pronto para lanzar al vuelo las campanas de Hernán Ruiz. El compromiso alcanzado queda supeditado por un lado al refrendo del Ministerio y Consejería de Cultura, promotor y receptor de la nueva obra, y por otro al aspecto financiero. Los presupuestos Generales del Estado para 2009 consignan una partida de 200.000 euros para la nueva sede del Museo de Bellas Artes, si bien este es un procedimiento que se viene siguiendo desde los tiempos de Pilar del Castillo y que queda condicionado a la aportación del suelo por parte del Ayuntamiento. Aportación de suelo que duerme el sueño de los justos desde hace más de una década. En el Pleno extraordinario del debate sobre el estado de la ciudad celebrado esta semana la alcaldesa Rosa Aguilar hizo referencia a este espinoso asunto pidiendo colaboración a los vecinos por las expropiaciones que habrán de liberar el terreno. El solar se sitúa entre el hotel Hesperia y la torre de la Calahorra y el Ayuntamiento dispone ya de la mitad. La zona posterior está ocupada por varios establecimientos y viviendas que el Consistorio tendrá que expropiar para conseguir toda la superficie necesaria para el nuevo museo.

Un árido camino que no ha de dificultar la consecución de esta empresa que puede ser vital para hacer de la orilla derecha del Guadalquivir un gran foco de atracción cultural.

Se cierra así un capítulo y se abre el siguiente en una de las más importantes infraestructuras culturales cordobesas que aún nasciturus ha concitado numerosas especulaciones. Desde las que situaban la colección en otras ciudades también pretendientes, hasta otras - las más agoreras - que emplazaban su presencia en el futuro C4 convirtiendo lo que ha de ser un centro para la producción e investigación en un contenedor al uso.

Desde Ars Operandi reclamamos celeridad en la tramitación de los expedientes, financiación necesaria para no dilatar los proyectos y voluntad política para llevarlos a cabo anteponiendo siempre los intereses de la ciudad a los particulares.
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